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Todos os anos, mais de 20000 crianças fazem audições em Hollywood.
Noventa e cinco por cento não consegue nenhum papel.
Era daquelas coisas.
Não sabia o que era um miúdo normal, porque não tinha amigos nenhuns.
Havia certas limitações.
Não sabia que havia um mundo para crianças.
E a vida de uma criança não era a minha vida.
Em 1920, comecei a trabalhar.
Nasci em 1918, por isso, comecei a trabalhar aos dois anos.
Não percebia que era tão especial.
Pensava que todos os pais tinham trabalhado em crianças
para os pais deles.
Criei essa teoria.
Eu era uma criança fácil para os realizadores.
Tudo que me diziam para fazer, eu fazia, e sem reclamar.
BABY PEGGY EM "TIPS"
Entrei em três filmes de muito êxito.
Por isso, a minha carreira prosseguiu durante algum tempo.
Tínhamos empregados, um motorista, criadas e um cozinheiro.
Não funcionávamos como estrelas sem esses extras.
Até havia uma boneca minha.
Eu era a criança de um milhão de dólares.
Todos os filmes rendiam um milhão.
Mas o meu pai descobriu que não participaria dos lucros,
por isso pai ficou furioso.
Portanto, despediu-se. Quebrou o contrato.
E a minha carreira acabou tinha eu sete anos.
Olá, chamo-me Marc Slater. Vou ler o papel do Proud Peacock.
"Nascido de uma família de heróis,
no véu do grande espírito..."
Com os miúdos, sinto-me como os anéis de Saturno.
Sinto que nós, neste ponto, estamos no anel exterior.
"A sua aparência física e os seus pais..."
Boa. Diz-se que, a cada cem audições,
conseguimos uma.
Se estamos no anel exterior,
quanto tempo vamos demorar a chegar ao anel perto da chamada?
Este é o anel da chamada dos miúdos que fizeram isto ou aquilo.
É... deixem-me esclarecer.
O processo é: audição, chamada, marcação
- e o planeta é o trabalho. - Pois.
Marc e Melanie foram a uma audição a Los Angeles.
Viemos da Florida. Este é o nosso segundo ano
e o Marc havia expressado interesse em ser ator.
The_marc_slater
Ele via filmes
e tentava imitar os personagens dos filmes.
E fazia imitações muito boas.
A imitação era fantástica.
Portanto... Há as mães de palco...
E eu não quero ser assim, porque as vemos
e já me disseram que eu era má mãe por deixá-lo praticar karaté.
Deixo-o lutar.
- Dizem: "Isto é o ganha-pão. Não..." - "Ganha-pão."
- Bom... e eu fico horrorizada.
Estarei aqui mesmo.
Atuar assustava-me de morte. Mijei-me nas calças
a primeira vez que pisei um palco. Assim, sem mais.
E enquanto esperava que as minhas calças secassem, pensei...
"Não é assim tão mau, não volta a acontecer."
Cresci no sul do Texas, numa comunidade rural.
Ser ator não estava nos meus planos.
Não havia muitos tipos a ir para Hollywood no meu bairro.
Os únicos espetáculos que havia eram de rodeos.
A minha professora de piano era diretora musical do teatro.
Iniciou-me na representação e adorei,
porque me tirou das aulas de piano.
Pensei que conseguia fazer aquilo. Podia representar.
Mamã? O papá amava-nos?
Estava a atuar, lia falas e a fazia isso tudo,
mas não tinha noção do que andava a fazer.
E desconhecia por completo a indústria do cinema.
Não sabíamos o que era justo ou certo,
e ouvíamos várias histórias de terror.
Histórias de Hollywood, certo?
Notícia de última hora. O galã dos anos 80 Corey Haim
morreu de uma aparente overdose.
A problemática Britney Spears
foi levada de casa para o hospital numa maca.
Shia LaBeouf foi retirado de um teatro da Broadway algemado.
Lindsay Lohan passou a primeira noite na cadeia na terça,
devido à violação de condicional de uma condenação de 2007.
São 90 dias na cadeia.
O tribunal também ordena...
Os meus pais não sabiam nada do meio, nada mesmo.
Era algo que os assustava. Era...
Há histórias feias.
Sou o Cameron Boyce do Jessie e estão a ver o Disney Channel.
Ia perguntar se podia dizer asneiras, porque...
Eu era da Disney.
Pois, eu sei, é para a HBO. Eu sei. Porra!
Mas penso como um miúdo da Disney.
Será que posso...?
- Não te ensinaram a bater? - Eu bati e não ouviste.
Tens de bater com mais força.
Odiava, para ser sincera. Odiava trabalhar.
Odiava o plateau.
Tinha 11 anos, era uma miúda que queria brincar com bonecas.
Sempre quis atuar.
Em miúdo, via o Sanford and Son
e gosto de TV. Queria aparecer na TV.
Sempre disse à minha mãe que ia ser ator de TV.
Fiz o primeiro anúncio da margarina Parkay, o que dizia "manteiga".
Manteiga.
- Sabe bem. - És manteiga.
Parkay.
- Foste tu? - Não, foi a Parkay!
As canções e contos que criava
e a minha atuação...
As pessoas queriam ver-me atuar, não estava a...
Prender a minha família nas férias
para ver um programa que inventei.
Foi quando percebi e fui ter com a mãe
e disse-lhe que queria atuar.
Um, dois, três, quatro. Com calma.
Cinco e seis. Sete e oito.
Um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito.
Sim, estás em cima do dedinho neste pé. Com calma.
Com o outro pé.
Sou a Demi.
Sou natural de Baton Rouge, no Louisiana.
Vim para Nova Iorque aos três anos.
Boa tarde, Times Square. Como estão?
Desde cedo, soube que ela queria atuar.
Vi a capa e julguei o livro
Virei-me sem olhar duas vezes
Antes de começar a atuar, queria ser estrela pop.
Antes de começar a cantar, queria ser bailarina ou ginasta.
- Qual foi o teu primeiro trabalho? - O primeiro foi...
O primeiro, de maior êxito, foi a Escola de Rock.
Trabalhei nele dez meses,
incluindo os ensaios. Foi tão divertido.
Fiz muitos amigos.
Saiu da Escola de Rock e, dias depois, foi para o Rei Leão.
O REI LEÃO MUSICAL MUNDIAL #1
Quanto tempo trabalhaste?
- Seis meses. - Seis meses.
- E saiu para filmar o Epix. - Pois.
Ando na rua há 30 anos e ainda cá estou.
PADRINHO DE HARLEM
Ela tem andado muito ocupada nos últimos anos. Não para.
Achei que podia fingir-me de doente Mas a mãe disse
"Não, nem pensar Esquece"
Tinha três anos quando comecei.
E atuava em todas as festas de família.
Juntava os meus primos e criava peças diferentes,
e pediam-me para tocar piano no Natal.
Era sempre algum espetáculo.
A minha avó inscreveu-me em aulas de dança, sapateado, ballet, olaria,
piano e canto.
O meu tempo livre e até os sábados
passava-os a aprender várias artes diferentes.
A minha mãe queria ser atriz
e modelo, e a forma como fala disso,
não recebeu muito apoio da minha avó.
E, na minha opinião,
talvez tenha ido demasiado longe no que toca a incentivar-me
a entrar na indústria aonde ela queria entrar.
Porque nunca quis isso. Não conheço miúdos de 7 anos
que queiram trabalhar.
Reconhecem-se estrelas infantis quando são boas a malabares,
e a jogos como o "Hacky Sack" e elásticos,
quaisquer habilidades estranhas
que se aprende a dominar sozinho, eu dominava
Perguntavam-me como sabia aquilo.
Porque passei muito tempo sozinha no plateau,
numa rulote, tinha aulas na rulote, ficava sozinha em quartos de hotel.
Vou para casa. Estamos muito isolados.
É uma experiência recompensadora, porém, solitária.
Passa-se muito tempo sozinho.
Por norma, fazem-se audições para uma agência,
temos aulas e isso.
No meu caso, a minha mãe ensinou-me, pois era atriz.
E agente. Fazia de tudo.
Estás tão bonito, Willis!
Mas porquê os óculos de sol?
Para que ninguém me reconheça.
Comecei pelos anúncios e depois consegui vários papéis.
Preferias ser negro e viver até aos cem anos
ou branco e viver até aos 50?
E não era uma criança, era um mini-adulto.
Era assim. A minha mãe era uma mãe a sério.
Eu podia fazer coisas infantis.
Jogava basebol e Pop Warner Football.
Mesmo trabalhando, fazia isso tudo.
Conseguia ser uma criança normal
e a maioria dos outros atores, não. Mas eu pude sê-lo.
A maioria não tem infância.
Eu tive hipótese de a ter.
Havia uma vaidade na nossa família no que toca a representar,
e sobre a forma certa de o fazer, e de nos apresentarmos,
e não podíamos ser estrelas infantis fofas,
éramos sérios. Íamos fazer aquilo como deve ser.
Tínhamos de ser bons.
E trabalhar com gente profissional. Éramos snobs.
Tipo...
Treina, treina
Venho de uma família de artistas.
Cresci em Raleigh, Carolina do Norte, e o meu pai tinha um teatro regional.
- Ainda o tem, aliás. - Sou a Cobweb.
- Esta é a Maude. Somos fadas! - Não. Sou a Motts Ladybug.
Era normal, era algo que eu fazia. Porque toda a gente o fazia.
É assim...
- Tenho uma festa. - O que andaram a fazer?
Uma parte de mim só queria brincar.
E tornou-se óbvio desde cedo
que teria problemas se quisesse brincar.
Seria uma deceção para todos se não quisesse fazer aquilo,
porque eu era talentosa.
Desde muito cedo, consegui ligar-me àquilo
e era capaz de comunicar através daquele meio,
de tal forma que, se não o seguisse, seria um desperdício.
"Que desperdício. Não acredito que não queiras isto,
que não sigas isto. És tão boa."
Por isso, achava que não podia parar, porque eu era boa.
Por isso, continuei.
Se fores escolhido, acho que vão pedir aos chefs...
Vão preparar-te um prato e vais ser o jurado...
- Hoje? - Não, acho que não é hoje.
- Vai ser o programa, se conseguir. - Sim.
Conversei com o meu marido para decidirmos se podíamos fazer isso.
No ano passado, ele tinha um emprego melhor.
Mas mudou de empresa. Este ano, recorremos a poupanças.
- Tenho as minhas armas aqui. - Boa.
Será mais fácil se conseguirmos do que se não conseguirmos.
Estamos a gastar muito dinheiro e a esforçar-nos.
Trabalhamos o equivalente a dois empregos, de certa forma.
Consegues? Boa.
- Quero tirar uma foto aqui. - Que dia.
Pronto. Já está.
- Como correu? - Bem.
Todos os dias, depois das aulas, ia para Hollywood
para ir a audições, e a agências, e isso.
Sou o mais velho de três irmãos.
Fui o único a ser colocado neste meio.
Era ótimo ator de publicidades. Era mesmo bom a seguir instruções.
A coleção O Regresso de Jedi.
- Como estão os negócios? - Nada maus.
Bonecos do Chewbacca, 8D8 e ATSD vendidos separadamente.
Fui escolhido para um anúncio, e o que tinha de fazer era
dar uma grande dentada num brownie e cantar uma canção.
Fazia o que me diziam para fazer, mas tinha brownie nos dentes.
O realizador estava a sempre a berrar-me por isso
e eu tinha uns oito, nove anos.
O tipo estava sempre aos gritos e era agressivo.
Mas eu tinha oito ou nove anos, não sabia.
Não sabia dizer-lhe que não sabia.
O que acabei por fazer foi acabar o trabalho e dizer à minha mãe
que já não queria fazer mais anúncios, queria fazer filmes.
Parei de ir a audições para anúncios
e comecei a ir a audições teatrais.
Chamo-me Landen Dawson.
- Chamo-me Natalie Parker. - Kaylee Rollins.
- Kirsten Cameron. - Nigel Gonzalez.
- Olá. - Olá.
Olá, chamo-me Tam.
- Tenho oito anos. - Tenho quatro.
- Tenho dez anos. - Faço papéis dos seis aos oito anos.
E vou ler o papel do Alex.
- O que achas que estás a fazer? - Achas que somos o Charlie Brown?
Os tomates mais frescos estão no nosso frasco.
A Julie e os outros têm-me chateado ao almoço,
todos os dias, por isso bati-lhe.
Até pode ser verdade, mas instigadores não serão tolerados.
- Vou suspendê-la por uma semana. - Ele não pode fazer isso.
A minha mãe e irmãos faziam-me audições falsas
em que me faziam dizer algumas falas e depois
diziam-me que não tinha conseguido o papel.
E eu dizia: "Não faz mal, fica para a próxima."
Nasci e cresci em Burbank, na Califórnia.
Crescer naquela região significava
que era normal ver outros miúdos irem a audições como eu.
Era quase como aqueles miúdos que praticavam futebol juvenil,
ou que andavam nos escuteiros. Eu era escuteira e ia a audições.
Era assim. Era o meu normal,
e os meus pais não o teriam permitido,
se imaginassem que eu seria escolhida para filmes.
Acho que queriam algo pequeno,
para juntar dinheiro para a faculdade,
para me divertir, mas nada muito grande.
Comecei por ser dançarino.
Aos seis anos, tinha aulas de dança.
Isso!
Fazíamos um recital no fim do ano,
e foi isso que levou os meus pais a considerar
que talvez fosse capaz, eu parecia divertir-me.
Era o único menino minimamente interessado
Os outros só tiravam macacos do nariz.
Muitas vezes, íamos a milhares de audições
e não dava em nada e o meu pai dizia:
"Porque sais 2 horas mais cedo da escola
para falhares nas audições?"
- Eu levo-te. - Quando consegui,
começou a fazer mais sentido. Tornou-se parte da minha vida.
Uma grande parte da minha vida.
Não estava a seguir-te. E, não, o pai não te deixa ter um falcão.
A genialidade salta uma geração. A minha filha é uma atriz óptima,
e a minha mãe também, mas eu tive de me esforçar para consegui-lo.
Cresci na Califórnia, mas nasci na Rússia.
O meu pai era médico
e a minha mãe era uma atriz na ex-União Soviética.
Os meus pais arranjaram trabalho como cozinheiro e governanta
numa grande mansão, nos arredores de Mulholland.
Todas as estrelas de cinema e grandes realizadores viviam lá.
A minha mãe esperava entrar numa sala
com a comida e ouvir:
"Pouse esse tabuleiro. O seu lugar é aqui connosco."
Mas isso nunca aconteceu.
Cedo a minha mãe percebeu
que, de certa forma, eu era o bilhete de saída dela.
Sendo ela atriz, tentou ensinar-me o que ela sabia.
Comecei a ter aulas de dança, de guitarra e piano,
e de representação, e tentei arranjar um agente depressa.
Comecei, devagarinho, a ir a audições,
mas o problema é que eu não era boa atriz.
Muita gente diz que é intimidante,
quando se entra nesse mundo muito jovem, e sinto-me grata
por ter tido as minhas adversidades antes de ir para Hollywood,
porque estava preparada para a crueldade das pessoas.
Muitos tentaram manipular-me desde cedo,
como se fosse ingénua. E não sou.
Sobrevivi às ruas de Baltimore.
Para mim, isto era a Disneyland.
Em Hollywood, acreditava-se que as crianças eram de borracha.
Eram flexíveis.
Éramos flexíveis, mas não de livre vontade.
Era duro. Descobri que era adaptável, tinha o talento.
Era esse o meu génio. Diziam que eu era um génio.
A minha única genialidade era continuar de pé.
E ter alimentado a minha família.
Comecei aos três anos. Parece normal. Pensava que todos trabalhavam.
Não percebia, durante a Depressão, que muitos não o faziam.
Mas eu achava que era normal.
O que se passa aqui? Miúda, anda cá!
Pago-te uma. Faz lá isso outra vez, mostra lá como é.
- A minha mãe adorava este mundo. - Incrível, miúdo!
Nos anos 50, depois da guerra, quando começou a TV,
contratavam miúdos para servirem de acessórios como se fossem plantas.
E agora de volta a Kids Are People Too.
Devia ser estranho ver TV à tarde,
em que passam o Happy Days
e também o Andy Griffith Show.
Em alguns lugares, até dão seguidos.
- Quem és tu? - Opie. Opie Taylor.
Traz lembranças de quando eras assim tão jovem?
Muitas. A maior diversão de uma situação destas
são as relações que se criam com as pessoas
e tudo aquilo que se passa.
A Drew Barrymore perguntou-me em quantos filmes já tinha entrado.
É real.
Disse-lhe: "Só um."
Ela respondeu: "Pobrezinho, já entrei em quatro."
- Que idade tinha ela? - Seis anos.
Jovem, sei que tens um extraterrestre algures nesta casa.
Isso é verdade?
Tenho toda a autoridade para o levar e digo-te que vou levá-lo.
- Não pode levá-lo. - Temo que tenha de o levar.
Não pode levá-lo, ele é meu!
Mas a escolha não é minha. O presidente pediu-me que o levasse.
Não quero saber do presidente, ele é o meu melhor amigo!
E não pode levá-lo!
Muito bem, rapaz, o papel é teu.
Veio o ET.
ET telefonar casa.
O plateau era intimidante...
porque estava cheio de miúdos.
Já não era o miúdo que chegava
e dizia a fala. Via os outros miúdos fazer o mesmo,
e via como trabalhavam,
e pensava: "Porque é que não fiz assim ou assado?
Era assim que devia ter feito?"
Finge que ele tem uma lágrima lá.
Depois, limpas a lágrima do rosto do ET, está bem?
Muito devagar, não tenhas pressa.
Sentia que tinha acabado de roubar um banco.
E que ia ser apanhado.
Quando tinha dez anos, entrei no The Buddy System.
Era de um grande estúdio.
Emily era uma mãe com dificuldades a criar um filho que sabia demais.
O Roger Ebert odiava-o e odiava-me.
E eu levei isso a peito, porque não sabia não o fazer.
Quando ouves as piadas asneirentas daquele miúdo
quando ele aparece, só te apetece sair do cinema.
- Gene, gostei ainda menos do que tu. - Não.
As pessoas esquecem-se, pelo menos pela minha experiência...
Não estão a falar de um ator. Estão a falar de uma criança.
De uma criança que abdicou da infância
para estar naquilo que criticam.
É mesmo estúpido, um filme muito mau.
Assim é o The Buddy System. O próximo filme chama-se...
Mas a seguir veio o Conta Comigo e isso mudou tudo.
Quando fui escolhido, e nós os quatro nos conhecemos,
o Rob levou-nos até ao Oregon 15 dias antes da produção
onde tivemos aulas.
- Muito bem. - Ensinou-nos técnicas.
Aprendemos a ser criativos,
a não pensar em nada e a ser miúdos.
- Toma, toma! - Para, a sério!
Ninguém se safa!
Um dos motivos por que o Conta Comigo teve sucesso,
e um dos motivos por que disse tanto a tanta gente
foi o Rob ter escolhido quatro miúdos que eram iguais aos personagens.
E a Mara Wilson era mesmo nova.
Nunca tinha feito teatro
nem filmes. Só tinha entrado nalguns anúncios.
Era uma pessoa real à frente de uma câmara.
Papá!
Fui chamada para uma audição aberta para o Papá Para Sempre.
Chamas-te Mara. Que nome bonito. Sabes como me chamo?
- Como? - Euphegenia.
- Sabes o que é? - Não.
Eu também não.
Foi tudo uma bola de neve a partir daí.
Entrei nesse, depois no Melrose Place
e, depois, no Milagre em Manhattan.
Essa é boa.
E, mais tarde, Matilda.
Aconteceu tudo muito depressa. Foi dos cinco aos sete anos,
aconteceu isto tudo e não sabia o que sentia acerca disso, mas divertia-me,
por isso, queria continuar.
Não sejam falsos. Sejam genuínos e reais.
Não sejam do género... Sejam reais.
Como se isto fosse a vida real.
É engraçado. Sabia representar, mas não sabia mentir.
Havia uma linha que separava a brincadeira,
da mentira e da representação.
Entrei para o Jessie aos 11 anos.
- Quem quer um brownie? - Eu, Lucas!
Fizemos cento e tal episódios em quatro anos.
Vão ver os vossos atores preferidos do Jessie.
- Já os estou a ver! - Cameron Boyce!
Estar no plateau em miúdo era natural para mim.
Não era daqueles miúdos
que causavam problemas, só queria fazer tudo bem
e direitinho, e queria impressionar.
- Ação! - Devolve isso!
- E bate! - Ou fica com isso.
Ninguém tinha medo de mim. É esse o segredo.
Se um ator de 13 anos chega ao plateau
e assusta a produção por ser uma estrela... Que se lixe isso.
Aquelas pessoas diziam-me o que fazer e o que não fazer.
Respeitem-nos, façam perguntas e sejam educados e é só isso.
E, por causa disso, acho que me saí muito melhor.
Tive a sorte de estar nessa pequena bolha de...
Não há problema, está tudo bem.
Mas, sim, muitos não tiveram esse luxo.
- Decoraste as tuas falas? - Sim.
Sabias o que fazer ou que emoção devias sentir enquanto as dizias?
- Não. - Ela vai ajudar-te com isso.
Está bem.
- Olá! - Olá, como estás?
- Olá. - Olá, lindo. Entra.
- Olá, muito prazer. - Olá, sou a Marnie. Igualmente.
- Entrem lá. - Obrigada.
Se puder voltar daqui a uma hora...
- Claro. Obrigada. - Obrigada.
"Qualquer coisa em qualquer lado... Não sei.
Talvez eu não pertença aqui."
Muito bem. Vamos fazer uma pausa.
Porque estou a ouvir demasiado as palavras. Entendes o que quero dizer?
- Pois. - Oiço as palavras do argumentista.
E não quero ouvi-lo a ele.
- Quero ouvir-te a ti. - Está bem.
Gostas de fazer isto?
Então, porque bocejas tanto?
Não dormiste bem ontem?
- Nem por isso. - Não?
Achas isto interessante?
Mais ou menos, ou...
Isso é honesto. Gosto de honestidade.
Vamos explorar isso. Mas se não te apaixonares pela carreira,
tens de dizer à tua mãe que não é bem o que queres,
que não é algo que adores fazer.
Perguntei-lhe imensas vezes se queria parar.
"Não, não!" Ele é apaixonado pelo que faz.
Dei-lhe a escolher.
Fui sempre claro, se ele não gostasse de alguma coisa,
ou se algo o chateasse, podia parar.
És uma criança, não tens de trabalhar. Percebes?
Tens de pagar a hipoteca? Uma renda?
Não. Isso é bom. Podes ser criança.
Tenho de pagar impostos.
- Sim. - E entender de impostos.
São coisas que podes fazer em adulto, não tens de as fazer já.
- Isso não é fixe? - É.
Mas se é isto que queres, temos de investir muito trabalho.
O drama pode não ser o meu ponto forte.
Gosto de comédia, mas tenho de tentar. Tentar e tentar.
- Vou conseguir. - Tentar e tentar.
Está bem.
Se estiveres feliz, também estou.
Tanto faz.
- Estás bem? - Sim.
Está bem.
Às vezes, acho que tive falhas na infância.
Nunca aprendi a andar de bicicleta.
Lembro-me de voltar às aulas
e não perceber o jogo de kickball que todos jogavam.
Não me saía bem na escola, porque não estava habituada a horários.
A ética de trabalho não se cria quando todos à nossa volta
nos dizem o que fazer e a que horas, a toda a hora.
Tinha quem me acompanhasse à caracterização,
ao plateau, ou onde quer que fosse.
Por aqui, por favor.
- Estão a ver? Vamos por aqui. - Para o plateau.
É difícil estabelecer rotinas para fazer os TPC
e todas essas coisas.
Tenho saudades das quatro horas de trabalho.
Ia à escola quatro horas e trabalhava mais quatro horas.
Sinto falta disso.
Como te tratam os miúdos na escola?
A maioria trata-me bem, de forma normal.
Mas alguns metem-se comigo por causa do ET
e de outros filmes.
A escola foi a maior confusão para mim,
e foi o que mais me custou em criança.
Chamavam-me Hollywood ou ET, mas eu não tinha escolhido isso.
Ia ser sempre esse tipo, mas não o sabia aos 13 anos.
Achava que quando não quisesse sê-lo mais, podia ter amigos,
ir à escola e fazer coisas normais.
Tive de acabar o sexto ano em plateau.
E, no sétimo, fiz ensino doméstico.
Foi o início. Em vez de 35 miúdos na turma, éramos três.
E eram de outras idades.
Não é uma experiência normal.
Quando a Demi começou, insisti para que estudasse
e tivesse uma educação adequada.
Neste momento, sei que é isto que quero fazer para sempre.
Sim, vou para a faculdade, mas...
- Pode fazer uma pausa. - Pois.
- Uma pausa de quatro anos. - Sim.
Mas acho mesmo que isto é para durar.
O que vais fazer este verão, se estiveres livre?
Quero ir para um acampamento. Quero acampar. Nunca fui.
Ia no ano em que entrei no Escola de Rock,
mas acabei por não ir por causa do filme.
- Quero muito ir. - Podem ser as primeiras férias dela.
- Sim. - Se não marcar nada,
pode ser o meu primeiro verão livre.
Tinha aulas de representação com adultos aos nove anos.
E começavam às sete, ou isso,
e havia dias em que acabavam às 23 horas.
Depois, precisava de fotos novas, e o fotógrafo, no fim da sessão,
disse para me maquilharem mais e as pessoas passaram-se,
porque eu parecia mesmo uma adulta.
Sempre achei que parecia um monstro,
porque era o final dos anos 80,
aquelas maquilhagens malucas todas e os fotógrafos adoravam-me.
Era uma pequena Lolita.
Era arriscado e bizarro trabalhar com uma criança.
Nunca se faria aquilo hoje.
As sessões eram uma coisa de raparigas, não sei.
Mas aquilo era muito mais traumatizante do que as filmagens.
Não queria usar vestidos ou calçar saltos.
Eu era uma maria-rapaz. Aquelas coisas eram-me impingidas.
Muitas meninas são forçadas. Começamos a rejeitá-las agora,
hoje em dia vê-se mais, mas também sei
que muitos ficaram no armário
e conformaram-se a normas de género
que são prevalecentes na indústria do cinema.
Quantos anos tinha quando foi escolhida para o filme?
- Tinha 14 anos. - Conhecia a história?
Sim. A minha mãe tinha-me lido o livro e falámos da história,
e ela conhecia o trabalho.
Sabia que o Sr. Harris e o Sr. Kubrick faziam filmes artísticos
e não filmes comerciais.
Ela tinha muita fé neles.
- Quem és tu? - A Jodie Foster ama a vida.
Mesmo trabalhando desde os três anos,
não sente que tenha perdido nada, pelo contrário...
Perdi as coisas más. Perdi as borbulhas, as inseguranças...
"O que vou fazer? Ele não gosta de mim..."
Perdi todas as coisas más que acontecem enquanto crescemos.
Vês-te como uma miúda de 12 anos,
uma atriz, uma modelo, uma adulta, uma criança?
- Como te vês? - Vejo-me como uma miúda de 12 anos,
mas com mais privilégios
e mais experiência do que outras miúdas.
Léon, acho que me estou a apaixonar por ti.
É a minha primeira vez, sabes?
Sabia que o filme não seria nada se a Mathilda não fosse perfeita.
Parece-me que o Luc Besson não tinha noção, na altura,
da dificuldade que seria arranjar pais
que deixassem uma miúda de 11 anos interpretar aquele papel.
Olá, Mathilda.
Olá, Piggy.
- Como estás? - Já estive melhor.
Mas também já vi pior.
- Fala mais alto, não te oiço. - É um piercing de umbigo!
Como queres que o diga? Não falo outras línguas!
E sabes o que é isto?
É um piercing de língua.
É a dicotomia com a arte... os adolescentes têm uma sexualidade.
E parte de mim acredita que devemos explorá-la
para que se sintam menos doidos e mais sintonizados.
E, às vezes, se for bem feito,
pode ser uma bela exploração da inocência e do amadurecimento.
Precisamos que sejam sexuais, mas também que não o sejam.
Precisamos de desafiar os limites sem os desafiarmos.
E estamos a navegar um mundo muito adulto,
que nos é colocado à frente,
enquanto nos dizem para sermos crianças.
Isso já não é uma opção.
Os miúdos estão sempre a falar de sexo, mas eu acho nojento.
Eu sabia da minha sexualidade aos 12 anos.
Sou bissexual.
E isso também foi interessante de gerir.
Quando comecei a ter mais sucesso no meio,
era pré-adolescente, e era posta em certas situações...
Muitas delas são primeiras experiências e diante de câmaras.
Estamos num ambiente com muitos adultos.
Acabamos por nos tornar amigos de muitos adultos,
e a nossa mãe não pode estar sempre lá.
E, claro, sendo adolescente, estamos a desafiar limites:
"Sou rapariga, sou mulher? Quero ser uma mulher,
mas a minha mãe não me deixa."
Meti-me em sarilhos com homens, homens mais velhos.
Quando penso no que me faziam na altura,
penso: "Que nojo, que tarados."
Mas, na altura, só achava
que era especial, madura, essas coisas.
E acho que era.
Era uma criaturazinha mágica, na altura.
Entristece-me que se tenham aproveitado disso.
- O que é isto? - Que sorte.
- Obrigado. - Obrigada pelo autógrafo.
- Muito obrigada! - Obrigado.
Depois de 15 dias em cartaz, o ET foi uma sensação durante uns meses.
O ET é um fenómeno, o maior êxito que passou pelas salas de cinema.
Pareceu-me uma eternidade.
Estava em San Antonio, no Texas, e diziam: "É o miúdo do ET!"
Não estava preparado para isso, aos 10 ou 11 anos.
A melhor forma de o descrever é que, durante muito tempo,
ser reconhecida, para mim, é como quando estamos num restaurante
e todos nos cantam os parabéns.
É bom, mas é constrangedor,
e estamos à frente de todos, e todos vão saber...
É bom, mas era assim que me sentia quanto ao ser reconhecida.
Olá, sou Wil Wheaton e...
A minha experiência mudou.
Deixei de ser o menino que era ator e tornei-me numa estrela infantil.
E isso mudou-me a vida.
De repente, recebia cartas de toda a gente do país.
Aos que mandam cartas de ódio, por favor, escrevam bem.
Era reconhecido em qualquer sítio. De repente, havia expetativas em mim.
As pessoas queriam que eu falasse de coisas que eu desconhecia.
Wil Wheaton, és mesmo tu. Anda daí!
Tornei-me num ídolo de revistas adolescentes.
Odiava isso tudo. Não gostava nada.
Era fora da minha zona de conforto, não queria nada daquilo.
Se sou famoso? Não me parece.
Criou uma realidade em que eu tinha de desempenhar o papel
de jovem celebridade.
Os adultos que me deviam ter protegido
achavam que era um sonho, e forçavam-me a continuar,
e empurravam-me para lugares onde não me sentia seguro, e tinha medo.
Ninguém devia ter de lidar com tanta responsabilidades e despeito
quando se é tão jovem.
Todos têm uma ideia do que querem que sejamos.
Naquela idade, nem nós sabemos o que queremos ser.
É lixado pensar que
toda a nossa adolescência está documentada para o mundo ver.
É de doidos.
Quando estamos naquela fase constrangedora,
não sabemos o que queremos, e estamos sob o escrutínio de todos.
Todos têm algo a dizer, uma opinião
sobre o que devíamos fazer ou não fazer.
O pessoal não diz a verdade, diz o que lhes apetece
e os seguidores acreditam no que se diz.
Cada "gosto" nas redes sociais é uma recompensa mental
que se perpetua e se autoalimenta.
- O que estamos a fazer? - Estás a gravar para o YouTube.
Como umas férias de família.
- Mas estamos a trabalhar. - Coachella?
Lidar com as pressões das redes sociais...
Se tivesse de cultivar a carreira como jovem sob os holofotes
da forma que os jovens cultivam as carreiras hoje...
Não sei no que me teria tornado.
Estamos a dar o nosso melhor no plateau, mas também em público.
E temos de viver em público.
E temos de chamar atenção das pessoas em público. Um dia, isso desaparece.
E não sabemos o que fazer.
Depois vamos para um reality show merdoso,
porque precisamos de atenção.
Só assim sabemos existir.
Posso pintar a cara?
E se esperarmos que a fila diminua e depois voltamos?
Somos profissionais.
Há tantas. Tantas.
Somos mais maduros do que um miúdo normal.
É provável que tenhamos mais capacidade social.
Mas não sabemos peva do mundo.
Entendo que me vejam de certa forma.
Põem-nos num pedestal, acham-nos espertos.
"És tão esperto e espirituoso", essas coisas.
Mas é por sermos atores infantis. Não nos conhecem.
Devem reconhecer a Mara do... Barbara, podemos trocar?
Trocamos de mães. Não, anda. Chega para lá.
- Reconhecem-na do Papá Para Sempre. - Sim.
Era estranho todos saberem o meu nome
e sentia que não podia confiar em ninguém.
E ainda tenho esse problema, às vezes,
porque não sei se gostam de mim por causa de quem conheço
ou se gostam de mim por causa da imagem que têm de mim em criança.
Evan, como te sentes com a nomeação ao prémio juvenil?
É maravilhoso. Fui nomeada no ano passado e foi giro,
estou ansiosa por repetir.
Quanto melhor me saía, mais sentia que quem eu era não era aceitável.
Ninguém fazia aquilo de propósito.
Mas, de repente, deixei de sentir que me pertencia.
Era uma comodidade que tinha de ser controlada e adestrada,
e tinha de ter determinada aparência e determinada apresentação.
Levanta a mão. Isso mesmo, excelente.
A minha voz foi-se emudecendo.
Passado algum tempo, deixei de saber
se queriam ser meus amigos por quem eu era,
ou por eu aparecer na televisão.
É algo que temos de descobrir sozinhos.
E, aos 13 anos, não temos competências sociais
para reconhecer os aproveitadores e os que me queriam usar. Fui usado.
De repente, todos os primos que sempre me tinham ignorado
e atormentado, começaram a tratar-me como se eu fosse o maior.
E eu sabia que não era por mim, era por causa do filme.
E lembro-me de ficar ressentido.
Sentia-me como...
Teria sido melhor se pensasse: "Fixe, agora gostam de mim."
Mas lembro-me de achar que aquilo era tudo uma fantochada.
Não era por mim, mas pela minha fama.
E, a partir daí, não voltei a confiar em mais ninguém.
Em termos profissionais, era o menino da moda que os realizadores queriam
para um outro papel à Henry Thomas.
Socorro! Polícia, crime!
Recebia guiões com ofertas diretas e tínhamos de falar com o agente.
Foi uma época estranha.
Ação!
E apesar de sentir que não sabia o que andava a fazer,
todos agiam como se eu soubesse o que andava a fazer.
- Take dois. - Estamos a filmar!
Claquete.
É um jogo de cintura curioso, porque isto cai-nos em cima de uma vez.
Em criança, as emoções, para mim, eram avassaladoras, palpáveis.
Aquela sensação de pressão, de ter de me sair bem.
Vai.
Ó, Ricey. Não consegues sentar direito...? Desculpa.
"Não te consegues sentar direito."
Ó, Ricey! Que se passa? Não consigo...
As estrelas infantis nunca ganhavam dinheiro.
Era como tirar um doce a um bebé.
Aos dez anos, retirei-me do meio. Rendi, entre filmes e peças,
dois milhões à minha família e outro milhão de que não tenho certeza.
O Jackie Coogan foi vítima de exploração.
A família dele explorava-o de forma obscena.
Ele entrava em tudo.
Tinha vários rendimentos provenientes de patrocínios,
produtos, comida e roupa.
Eu rendia cerca de um milhão por ano.
O Coogan teve sucesso em criança e uma carreira completa.
MÃE PROCESSADA POR COOGAN
Mas ele era indigente e morreu falido.
JACKIE COOGAN, O "MIÚDO" DOS FILMES, ESTÁ FALIDO
Tive dinheiro, mas não o dinheiro que devia ter.
O meu pai não me disse e devia ter dito que andavam a roubá-lo.
Não nos disse nada por 3 anos e ficaram-me com o dinheiro.
O mais triste é que quando nos vêm buscar, vêm numa...
Não vêm sozinhos, vêm numa carrinha cheia de gente.
E todos fazem coisas diferentes.
E tudo para nos tirarem dinheiro. É disso que se trata.
O dinheiro que ganho com filmes vai para uma conta poupança.
Mas recebo mesada.
As pessoas têm de perceber que, seja pouco ou seja muito,
o dinheiro é da criança e não nosso.
Senti uma enorme pressão para ficar em casa
e tornar tudo pacífico e ter algum grau de normalidade.
Mas havia uma crise existencial na família.
A minha mãe estava sempre comigo, o meu pai ainda trabalhava,
e ela esteve sempre comigo nos quatro ou cinco anos seguintes,
até aos meus 17 anos, em todos os meus filmes.
Acho que ela me guardou rancor por isso durante vários anos.
Mas quando somos crianças, não pensamos no que os outros fazem
para facilitar a nossa carreira cinematográfica estafante.
Tentamos manter alguma normalidade.
Ele só quer ser igual aos outros.
Ela falava por ignorância,
por não conhecer aquele mundo, e era assustador para ela,
e sentia que queriam roubar-nos e, possivelmente, magoar-nos.
Era essa a postura, a atitude dela,
e acho que isso não me beneficiou muito em termos de carreira,
porque a rotularam de difícil
e, por consequência, também recebi o mesmo rótulo.
Espera, o quê?
- Sim! - Uma chamada!
- Para quando? - Para a semana que vem.
"Tens de preparar estas falas com um sotaque sulista
e, se o diretor musical pedir, prepara-te para cantar umas canções."
Está bem.
Tudo gira em torno dela agora, por isso, não trabalho,
porque passo o dia atrás dela, levo-a a audições e a plateaus,
e tenho de estar lá, por isso todos nos sacrificámos
para ela poder fazer o que adora fazer.
Espero que ela saiba disso.
Bom dia, pai.
As pessoas têm de se sacrificar por ti, algo que não entendia em miúdo.
Mas ao olhar para trás, vi que o meu pai se demitiu do trabalho.
O meu filho está irritado,
porque estou a filmar isto.
- E estou a filmar porque posso! - Fixe.
A minha mãe deixou-me faltar ao último período na escola
para ir a uma audição estúpida que não consegui.
E o que batia forte era quando a minha irmã voltava da escola,
e falava de como os colegas a associavam diretamente a mim,
e era isso que ela era.
Odiava isso. Dava cabo de mim.
Não queria que se sentisse a minha sombra ou menos do que eu.
Há coisas que agora me lembro
que mudaram toda a configuração da família
e na forma como funcionamos.
Sobretudo a minha mãe... Ela colou-se a mim nessa altura,
porque queria proteger-me.
Imagino que a minha família tenha sentido
que ela tenha desaparecido comigo quando me lancei.
Isso simplesmente acontece e todos nós sentimos isso.
E acho que me senti muito culpada por isso,
por nunca ter falado disso nem nunca ter percebido como assimilar.
E, muito rapidamente, senti que...
As lutas por que estava a passar ou o que fosse... Não podia falar disso,
porque eu estava... eu sentia que...
Muitos familiares meus queriam estar no meu lugar, por isso acho que...
Emudeci rapidamente.
E senti que não podia voltar a reclamar de mais nada.
Mara claramente tem jeito para o drama,
mas nada a prepararia para o que aconteceu
a meio da entrevista, quando perdeu um dente.
Disse sim... Oh, não.
A minha mãe morreu durante a pós-produção do Matilda.
Senti-me perdida e desamparada sem ela
e continuei a atuar em filmes, porque era uma constante na minha vida.
A indústria do entretenimento vai tomar uma decisão sobre mim.
Serei um ator sério que vai seguir um caminho
que o leva a trabalho sério e a papéis sérios?
Serei um acidente que teve sorte num filme?
Entrei num filme de terror mau.
Mas nada aqui é o que parece
Porque nos deram imenso dinheiro.
E ainda valeu uma viagem até Roma para a família.
Wil Wheaton, de Conta Comigo, enfrentará sozinho...
a maldição.
Na altura, a minha mãe era a minha agente
e ela só pensava nas próprias necessidades, e não nas minhas.
Trabalhava num ambiente incrivelmente abusivo.
E tive uma péssima experiência. Isso prejudicou a minha carreira.
O próximo é O Regresso à Lagoa Azul
É facilmente um dos filmes mais ridículos que já vi
numa longa carreira de muitos filmes ridículos.
Senti-me tão mal depois de ler
má crítica, atrás de má crítica... Mexe connosco.
Estava a tornar-te adolescente e é nessa altura que percebemos
o nosso lugar no mundo, de como as pessoas nos veem,
e isso deixou-me sem vontade de atuar,
e convenceu-me de que não queria fazer aquilo.
A minha mãe era uma atriz incrível, mas tive de me encontrar.
Silêncio. Vamos filmar.
Estamos num ambiente de circo.
Ação.
Em que todos fazem parte do circo, e todos entendem,
e todos estão lá para nos acomodar, pois estão todos no mesmo mundo.
Remamos juntos num mesmo sentido.
Mas depois saímos de lá e voltamos, no meu caso, para o Texas rural,
onde a maioria nunca pisou um plateau,
e comecei a sentir que não pertencia ali,
que pertencia ao mundo do circo.
Tudo que falhasse lá, eu levava para o circo
e lá seriam bons para mim.
Um abraço. Vamos fingir que gostamos uns dos outros.
A minha mãe achava que estava a fazer a coisa certa.
Mas acho que todos falharam: mães, agentes, advogados, todos.
Ninguém me perguntava como eu estava.
O meu estado emocional era avaliado pelo meu desempenho,
na minha carreira.
Quanto melhor me saía, mais presumiam que estava tudo bem.
E ninguém perguntava, sobretudo quando a carreira descolou
e chegou a fama, ninguém perguntou me perguntou: "Como estás?"
É uma pergunta simples.
Diga-nos o que aconteceu.
A pressão que os jovens atores sentem para andar na linha
não lhes sendo permitido serem jovens.
- Miley! - Miley!
O impacto que vejo no psicológico de jovens adultos...
É muita pressão.
Uma coisa que o Jaden e a Willow não têm de entender tudo sozinhos.
Há algumas armadilhas que vemos de antemão e evitamos.
- Temos orgulho da Willow. - Sim.
Dinheiro, fama, glamour. Vi pessoas a perderem-se por isso.
Até mesmo eu e o Will.
A Willow teve de dizer que não queria mais a canção.
Atiro o meu cabelo Para trás e para a frente...
Depois da "Whip My Hair", mergulhei num buraco negro.
- Comecei a cortar-me. - Quê?
Vi muitos jovens e crianças maravilhosos...
Via-os e... vi-os...
a serem destruídos.
Os meus pais diziam-me para sorrir quando conhecia pessoas,
que tinha de ser simpática com os meus fãs
e, às vezes, era difícil.
Custava-me, porque, às vezes, só queria estar com amigos.
Não queria dar autógrafos e fazer essas coisas.
Não me sentia à vontade, era uma espécie de síndrome de impostor.
Mas comecei a apanhar coisas desde muito cedo.
Reparei que homens muito mais velhos se interessavam por mim
e sabiam o meu nome. Parecia-me errado.
Lembro-me de pesquisar o meu nome, o que foi horrível.
E vi pessoas a falar de pornografia infantil com fotos minhas.
Era difícil falar com os meus pais sobre isto,
porque sentia que era um fardo, tinha vergonha.
Os meus pais tentaram proteger-me destes perigos, mas sentia-os,
e sabia que não iam conseguir proteger-me.
Talvez fosse melhor não mencionares que vieste cá
e que te dei este gelado todo antes do jantar.
Será o nosso segredinho.
Sr. Horton, você é matreiro.
O problema de sermos novos é não sermos capazes de falar.
É esse o maior problema.
Pedem-nos segredo, temos vergonha e guardamos segredo.
Quando tinha 12 anos, o meu RP...
Levou-me a fazer coisas que não queria.
Nunca tinha feito sexo, e disse que não havia problema nenhum,
e para não contar aos meus pais. Comprou-me uma bicicleta.
Estava sempre a fazer coisas por mim que eu não entendia.
- Seduziu-o. - Começou aos 11.
Sim, seduziu-me. Começou aos 11 anos, foi até aos 12.
Quando contei à minha mãe,
ela percebeu que estava a dizer a verdade.
O meu pai ficou do lado dele. Isso foi mau. Magoou-me.
Quando o meu pai fez isso, deu cabo de mim,
porque entrei numa fase autodestrutiva.
Ia destruir-me para o ferir a ele.
Muitos pais têm de ver
e entender que essa gente está lá e quere-os enganar.
Não só por dinheiro, mas para os afastar do filho. É mau.
Conheço muitos miúdos que cresceram na indústria
e surpreendeu-me saber que a maioria dos rapazes
fora abusada de alguma forma, sexualmente.
Vi um pedófilo ganhar um Globo de Ouro.
Nem todos sabiam, mas eu sabia que ele molestara rapazes na indústria.
E vi-o levantar-se e aceitar o prémio, e eu saí,
e desatei a chorar, e muita gente veio atrás de mim
a perguntar o que se tinha passado.
"Não sei se consigo continuar a fazer isto. Não aguento mais ver isto.
Não sei como lidar com isto. Isto tem de acabar."
Depois de anos a alegar abusos,
a estrela dos 80, Corey Feldman, é finalmente ouvido pela Polícia.
O maior problema de Hollywood era
é, e sempre será a pedofilia.
Esta manhã, Kevin Spacey num drama pessoal.
A estrela de House of Cards está a ser alvo por alegações de abusos.
Pelo menos seis homens acusam Bryan Singer de abusos em duas décadas.
Qualquer indústria tão competitiva...
Depois de algum tempo, sabe-se quem aguenta os abusos.
Há sempre alguém na fila à espera,
por isso, começas a permitir esses abusos de alguma forma ou outra.
Todos os atores carregam essa culpa.
Mentem se dizem que não, porque faz parte do acordo,
infelizmente, até as coisas mudarem, haverá sempre abusadores.
- E a calar. - E a calar. Sim.
- Aconteceu-me. - A mim também.
A mim também.
As pessoas estão a falar de coisas por que passaram,
para que jovens que estejam a chegar tenham mais consciência
de que não é só uma expressão, é uma realidade.
Dei-lhe um smartwatch para ele poder ligar-me.
Se alguma coisa acontecer, liga-me e eu arrombo a porta.
Não quero saber.
Posso fazer o meu...
Sou realista sobre o que se passa ou pode passar.
Não pensei nas crianças da altura.
Agora, com o movimento "Me Too",
houve coisas que recusei terminantemente.
Willow, aqui.
Fico feliz por a Willow não ter de enfrentar isso,
porque agora é... As pessoas estão a falar.
O que quer dizer Shining Time?
Queres que saia aqui?
Há algum tempo que estava farta de representar,
mas Hollywood também já não estava interessada em mim,
porque tornara-me adolescente, muito insegura e não era fofinha.
Fora uma criança fofinha, sem me aperceber disso.
Nem gostava que mo dissessem, achava condescendente.
Sabotava as minhas próprias audições.
Não queria ir, sentia-me tão insegura.
Olhava para as outras miúdas à volta, algo que nunca fizera.
Nunca me senti particularmente à vontade nas audições,
mas agora tinha 16 anos e entrava em salas
em que esperavam um rapaz de 11 anos,
e lembro-me de estar em várias reuniões,
na sala de espera, à espera,
e de ver um produtor a sair,
olhar à volta de forma casual e voltar,
e depois aparecia outro produtor, olhava e voltava.
Depois eram cinco minutos de silêncio
e uma rececionista vinha dizer-me que não iam poder receber-me.
"Depois remarcamos, etc..."
E rapidamente percebi
que não queriam o adolescente, queriam o menino do ET.
É como se deixássemos de viver.
Sentia-me uma idosa aos 15 anos.
E não aconteceu só comigo, mas a muitas outras crianças.
Eram adoráveis, acarinhadas, amadas.
Um dia, quase no dia seguinte, quando se tornavam seres humanos,
no sentido de adultos, diziam-lhes que estavam acabados.
Parabéns, a série Jessie foi nomeada.
Fantástico. E vocês acabaram. Como foi?
Foi triste, muito triste.
Foi mau dizer adeus, mas seguimos em frente
para coisas maiores e melhores.
Vai ser bom para todos, mas foi muito triste,
porque crescemos juntos naquele palco.
Comecei a questionar tudo.
Quando me perguntavam se ia para a faculdade, pensava: "Oh, merda."
"Não. Não sei. Devia?"
Estava confuso... porque é esse o plano da sociedade, certo?
A minha vida eram dois empregos, escola e trabalho.
Para cima.
Se quero ir para a faculdade? Não sei. Porque iria?
Tenho dinheiro, mas seria bom para mim,
e não sei nada de dinheiro. Caramba. É uma espiral que não para.
O que tenho de fazer
para me preparar para o mundo real, porque não vivia nele.
Isto não é real.
Perdi a vontade de atuar.
Aos 16 anos, saí de casa.
Emancipei-me. A minha mãe emancipou-me para eu trabalhar.
Não podia dizer nada sobre o que fazia.
Tinha o meu próprio dinheiro, ia sair de casa. Casei.
Foi tudo... Enlouqueci.
Estás a passar um mau bocado.
Não tens onde ficar agora.
- É verdade? - Não.
Onde estão as tuas coisas?
- No JFK. Num armazém. - A sério? No aeroporto?
Sim, tenho umas 15 caixas.
- O que têm as caixas? - Velas, livros, molduras...
- Pois. - Coisas.
Muitos cigarros. Muitos.
- Não. - Sim, muitos cigarros.
Senti que tinha começado mal na indústria
e sabia que, se quisesse ser artista, tinha uma voz e algo a dizer.
Quando fiz 18 anos, não havia sinais de abrandamento
e fiz o Treze - Inocência Perdida aos 14 anos,
quando me estava a tornar mulher, e estavam todos de olhos em mim.
Havia muita pressão sobre o que devia ser
para ter sucesso.
E muito disso ia contra quem era e aquela que sentia que era.
Não te mexas.
Quando fiz 20 anos, percebi que não tinha experiência de vida nenhuma.
Sabia ser uma atriz de sucesso e mais nada.
Caiu-me tudo em cima ao mesmo tempo e entrei em curto-circuito.
E, além disso, não sabia quem eu era e se era aquilo que queria fazer.
E o que acontecia se me afastasse?
Nascido depois de a série original ter sido emitida,
Wil Wheaton, o mais jovem membro de Star Strek,
considera-se um fã incondicional.
A produção do Star Trek procurou a minha agente e consegui o trabalho.
Senhor, sei que isto pode acabar com a minha carreira...
Cala-te, Wesley.
Teriam ouvido tudo que disse se tivesse vindo de um adulto.
Os jovens costumavam ficar furiosos com a chegada de outro jovem
ao seu programa de ficção científica.
Escreveu-se muito sobre isso. Nem preciso de rever.
É como se dissessem que aquilo em que trabalhava todos os dias,
em vez de ser um miúdo, não importa para nada e odiamos-te por isso.
Fiz 18 anos, tornei-me adulto e podia tomar as minhas decisões.
Tive uma epifania: "Não tenho de fazer isto se não quiser."
Não tenho de fazer algo
que é mais importante para a minha mãe do que para mim.
Posso viver a minha vida. Ser eu mesmo.
E simplesmente saí.
- O que achas disto? - A tua mãe vai matar-te.
A minha mãe? Não entra aqui desde os meus seis anos.
Percebo porque é que os jovens que não estão prontos para isso,
e não sei de nenhum miúdo que esteja,
se tornem amargos e autodestrutivos,
e se envolvam em comportamentos perigosos. Sentem-se sem controlo.
- Procuro trabalho. - Anda tudo à procura, meu.
Que devo eu fazer?
A transição, para a maioria dos miúdos,
é esperar continuar a trabalhar na vida adulta,
mas, para mim, não consegui fazer bem a transição,
dificultei muito a minha própria vida.
Quando é que as coisas começaram a correr mal para ti?
Quando perdi a minha autoestima e dignidade.
Perdi-me a mim mesmo.
- Como reagiste? - Muito negativamente.
E acabei por me meter em sarilhos.
- Queres falar mais sobre isso? - Usei drogas
e cometi erros.
JÚRI JULGA CASO DE HOMICÍDIO
O júri, na ação mencionada,
considera o réu Todd Anthony Bridges inocente de agressão simples,
em violação da secção 240 do código penal.
Um crime menor dentro da acusação...
Não chegou a ir a casa dele, Betty?
- Sim. - E estava lá...
Entrou em casa dele.
E estava de preto?
- E estava de preto. - Sim.
- E disse que vestia de preto... - Porque sabia que ele ia morrer.
Ele fechou-me fora de casa, não me deixou entrar.
Pegou em móveis e impediu-me de entrar em casa.
Eu sempre acreditei na justiça.
Todos deviam ser justos, mas não eram,
e é isso que se aprende ao crescer,
que a vida não é justa.
E não será.
De estrela a toxicodependente, é a última hipótese de Dana Plato.
Há um mês, a ex-estrela de Diff'rent Strokes, Dana Plato,
disse-nos que estava a recompor-se.
Agora, está de volta ao tribunal sob ameaça do juiz,
mais um erro e vai para trás das grades de vez.
Pobre Dana. O pessoal acha que escolheu desperdiçar a vida.
Como se fosse uma opção.
"Vou atirar ao ar tudo por que trabalhei." Ninguém escolhe isso.
É algo que acontece, e é difícil,
e a Dana teve uma vida difícil.
O que te posso dizer, Dana? És obviamente controversa.
Lamentas teres sido estrela infantil?
Não, essa expressão incomoda-me.
Uma estrela infantil é só quando somos pequeninos e fofinhos.
Estou melhor do que nunca.
Em termos de atuação.
Estou melhor. Tenho aquela paixão.
Ai, sim? Gostas disso, então?
- Sou atriz, não estrela infantil. - Pois.
Isso incomoda-me. Porque nunca fui nova e fofa.
Estou cada vez mais gira, mas acho que é algo que arde cá dentro.
No dia a seguir a esta entrevista, Dana morreu de overdose.
Todos tivemos os nossos problemas,
mas para o Gary foi pior, porque ele estava doente,
enquanto trabalhava.
Às vezes, nem devia lá estar,
mas os pais é que sabem. A decisão é deles.
Se te importasses, não terias feito isto!
Não consigo imaginar... Tinha acabado de fazer um transplante renal
e voltou para o plateau um dia depois.
E, por isso, durante algum tempo, esteve ressentido com o programa,
porque o obrigaram a trabalhar quando estava doente.
A morte da estrela infantil Gary Coleman,
que, em criança, divertiu tantos
e nos fez rir em Diff'rent Strokes, morreu hoje.
O meu telefone tocou e deram-me a notícia.
O interessante é perceber que aquele que julgavam que ia morrer,
foi o único que restou. É estranho.
São 19h33, e uma autópsia realizada hoje determinará a causa da morte
de uma das estrelas de Hollywood, River Phoenix.
Segundo o Daily News, um paramédico disse que o ator desmaiou
com todos os sinais de uma reação à cocaína.
Foi à porta do Viper Room, um clube noturno famoso.
Convulsões na Sunset com Larabee, venham!
Acalme-se. Qual é a morada?
Sunset com Larrabee. É no Viper Room.
Saí a correr pela porta
e os paramédicos estavam a reanimar um jovem,
e não percebi logo que era o River.
A imprensa não o deixava nem a ele nem à família em paz.
Eu e o River éramos chegados.
Ele tinha um ano e meio a mais, mas eu via-o como um mano mais velho.
- Vejo-te em breve. - Não se te vir primeiro.
Respeitava-o enquanto pessoa e ator,
e estimava-o como amigo.
E quando eu fiz 15 ou 16 anos,
ele começou a experimentar drogas.
E, nessa altura, afastámo-nos.
O que me deixou triste, mas lembro-me de pensar
que quando se fartasse, retomávamos a amizade.
Quando ele morreu, já não falávamos há uns anos.
E não conseguia acreditar.
Fiquei tão zangado com os abutres à volta dele que não o ajudaram.
Sei que os viciados são responsáveis por si próprios,
e é importante que sejam responsabilizados,
mas também precisamos de ajuda e precisamos que cuidem de nós.
E ninguém cuidava dele.
A conversa era barata...
É uma das armadilhas de se ser criança no mundo do espetáculo.
É difícil passar-se de atriz infantil a artista adulta.
Parei de desfilar e de representar. Fui para a Europa, gravei um disco.
Achei que seria a música
a deixar a minha marca no mundo.
O ponto de viragem a vários níveis, mas, especialmente, como atriz,
porque já tinha desistido, foi O Quinto Elemento.
Tinha 19 anos e poder encarnar uma personagem como a Leeloo...
Não havia referências, na altura.
Era completamente nova, vinha do nada.
Foi muito difícil saber quem ela era e tentar encontrá-la.
Participar desse filme, deu-me uma sensação de controlo,
fez-me ver que tinha talento
e sabia como lhe chegar, de certa forma.
Não é sempre, há alturas e alturas.
É quando começamos a perceber que guiões nos dizem alguma coisa,
quando sentimos que podemos fazer algo com determinado papel.
Por outro lado, podemos achar um papel tão louco e desafiante
que ficamos empolgados com coisas que nunca fizemos antes.
- Corta! - Boa!
Na altura, foi difícil tornar-me adolescente e ter essa confiança.
Não tinha confiança nenhuma.
Fingia até acreditar, digamos assim.
O Luc Bresson disse-me para ver a coisa de determinada forma.
"A tua mãe sabe fazer mesas, faz as mesas mais incríveis;
já tu, tu fazes cadeiras ótimas."
E gostei da analogia, era verdade.
E foi interessante, porque me ajudou a valorizar a minha mãe,
e a distanciar-me dela e a valorizar-me a mim também.
Mara Wilson, vocês conhecem-na do Papá Para Sempre,
Matilda e muitos outros.
Vai revelar os altos e baixos do estrelato infantil
no seu novo livro Where Am I Now? E...
Só aos 20 anos,
quando comecei a fazer outras coisas é que fiz as pazes com tudo.
Acabei por escrever um livro sobre a minha vida.
Sempre quis fazê-lo.
Sei que queres ser argumentista.
- Guionista. - Guionista.
E escreveu para o Huffington Post.
Falava da fama durante a infância.
Ainda quero fazer muitas coisas e não me limito a isso,
mas, por muitos motivos, não devo voltar a ser atriz de cinema,
uma estrela, nada disso. E aceito bem isso.
Tenho um grupo de fãs muito dedicado e isso é bom.
Não faço projetos para a Disney há mais de um ano.
As pessoas que me veem são ainda muito novas.
Ainda quero ser um bom exemplo, quero...
Mas estou a fazer um programa sobre porno.
E adoro aquilo. Sinto que é isto que devo fazer.
Sou ator e quero fazer coisas fixes.
É um equilíbrio difícil. Queremos mudar,
mas também sinto a responsabilidade de ser um exemplo,
e levo isso muito a sério, entendem?
Como concilio o que estou a fazer e o que quero estar a fazer
com o que querem ver de mim e o que esperam ver de mim.
E são duas coisas distintas.
- Foco no mínimo. - Ação!
Vou dizer que fui criada para isto.
É fazer um bom trabalho com os bons,
mas também é algo em que acredito e que mexe com as pessoas.
Foi por isso que fiz filmes como o Treze,
e, por isso, os meus pais me deixaram fazê-lo.
Sabiam que era importante mostrar algo genuíno que muitos evitam ver.
E foi isso que me levou ao ativismo.
Primeira testemunha, Sra. Wood, faça o favor. Obrigado.
Estou aqui como artista, sobrevivente, mãe e defensora
para dar uma voz humana a uma população de 25 milhões
que, neste momento, não goza de igualdade
e precisa de direitos com urgência
A lei de proteção aos sobreviventes de abuso tem de ser aprovada.
Foi aprovada em nove estados e temos de garantir
que os sobreviventes dos outros 41 são tratados da mesma forma.
A isto, chama-se progresso, e começa aqui. Obrigada.
Desisti da infância por esta indústria e a escolha não foi minha.
É o que é. Gosto muito da minha vida. Tenho uma vida muito boa.
- "Do teu amigo, Wil Wheaton." - É o último, quero que seja teu.
Olhem todos, o Wil Wheaton é meu amigo!
Tenho uma família incrível, e sou um escritor de sucesso,
e sou bom ator, mas não é a minha primeira escolha.
Não é o que me tira da cama.
Mas quando aparece o papel certo, eu faço-o.
Desenvolvi essa capacidade, entendem?
Mas quando dizia isso aos meus pais
e tentava expressar o que sentia,
e a minha sensação de perda,
a sensação de não ter...
Não ter aquilo que queria e precisava, não me davam ouvidos.
Marc e Melanie não conseguiram nenhum papel nos pilotos.
Como mãe, questiono-me se fiz algo de errado.
Penso no que podia ter feito em relação à carreira dele.
- Se devia... - Ela faz sempre tudo bem.
Obrigada. Por ti, espero eu.
Mas faz-me pensar, nunca sei se podia ter feito mais
para que ele fosse visto por alguém.
Mas vamos voltar no ano que vem
e, dependendo de como correr, voltamos para a época dos episódios.
É mais uma questão de persistência do que propriamente de sorte.
Todos acham que é sorte até se passar por isso.
Basta um dia correr bem depois de muitos dias de trabalho duro.
- Estou, Erin? - Sim?
Tenho trabalhos de casa?
Disseste que querias acampar. Chegaste a ir?
Pois, não.
- Ficaste desiludida? - Sim. Um pouco.
Porque a maioria das minhas amigas foi acampar.
Mas tenho andado em audições no verão.
Quero mesmo ser uma atriz conhecida e...
Quando era pequena, queria o meu nome no Passeio da Fama,
queria o meu nome numa estrela. É algo que quero conseguir.
Quero ser um exemplo a seguir e inspirar outros a fazer o que amam.
É o meu maior sonho, fazer algo por alguém.
Enfrentas um... Eu enfrento este aqui.
Três, dois, um.
Se me tivessem dito que a minha vida seria assim,
mais cedo, quando ainda podia desistir, tinha desistido.
Tinha uma vida normal e amigos.
Parece que estou a voar.
Ainda penso nisso, ainda fantasio sobre isso.
Acho muito assustador,
e não quero envolver os meus filhos nesse meio enquanto são crianças.
Porque é tão perturbador.
- Sim, meu amor? - Dói-me o dedo.
Dói-te o dedo? Que parte do dedo te dói?
A minha filha mais velha, de 11 anos, quando tinha quatro
disse que queria aparecer na televisão.
Os meus instintos diziam-me que ela achava que queria isto,
mas se permitisse que ela o fizesse, não ia gostar.
É daquelas coisas... Se ela quiser ser atriz,
vou ajudá-la a fazer o que ama fazer,
porque ela é um talento inato.
Mas ela é jovem, não tem de fazer uma data de filmes.
Agora, ela precisa de ficar forte.
Precisa de ser um navio com as velas içadas,
com uma tripulação que saiba navegar. Quero que ela seja muito forte.
O meu filho já esteve no meio, mas já não está.
A certa altura, tirei-o.
Porque é bom quando se é novo, poupam-se uns trocos,
mas ele não entende este negócio.
Quero que se envolva num meio estável, bom, que dê dinheiro
e onde o nome dele não seja falado. Isso era ótimo.
Sinto que sou um modelo a seguir por ser mãe. Isso mudou-me.
Consegue manter o seu filho totalmente longe da Internet.
- Sim. - Simplesmente não aparece.
Foi uma decisão consciente.
Por causa da forma como fui criada,
quero o consentimento dele.
Ele pode não querer ser figura pública ou expor-se,
e não quis fazê-lo por ele.
Além disso, há muitos tarados por aí. Portanto...
Agora que sou adulto e pai,
olho para a forma como tiram uma criança do seu mundo.
E é bom ser-se criança e é bom ter uma infância,
que é completa por si só.
A seis de julho de 2019, Cameron Boyce morreu de um ataque epilético.
A 24 de fevereiro de 2020, Diana Carey morreu aos 101 anos.
Este filme é dedicado à memória de ambos.
Sim!
Legendas: Melissa Lyra
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